电影开始时像一个典型的两代间的冲突故事，少女蓓姿就像其他青春期的青少年一样，和父母有沟通上的困难；但当她与丹尼坠入爱河后，这个每个人都会经过的阶段却演变成悲剧。本影片是个隐喻，它透过蓓姿的眼睛来看世界，他眼中所见的事物并不美好，就连她的爱情也是乌云密布。在火车上看了这部片子，难看得让我几乎不相信是卡洛斯绍拉（CarlosSaura）拍的。影片还是秉承了导演一贯的政治关切，马德里的一群底层出租车司机自发组织了“清洗”协会，他们极端仇视黑人、阿拉伯人、外国人、妓女、吸毒者、同性恋者，遇上这类乘客总要羞辱一番或者干掉。底层民众生活的绝望与愤懑与狭隘的种族意识相结合，孕育着畸形的报复心理。导演本想借此对种族沙文主义乃至形形色色的原教旨主义进行检阅、反思与抨击，无奈撒网过宽，却捅了更大蚂蜂窝，只得草草收场了事。结尾仓促而滑稽，如蹩脚侦探小说一般，罪恶及其根源被归于给邪恶个人，替罪羊逻辑再次上演。影片的政治敏感度和直面现实的勇气固然可嘉，不过，这类倾向一旦被直接编织进电影语言，就头大脚轻了。作为一门艺术形式，电影要处理的不是现实，而是表现。艺术的迂回表现绝非机械反映现实，更毋须为现实负责。这是艺术表现的特权与无能，导演忽略了这一点，转而求助于便捷的宣传策略，却导致了影片的失败。不过近来这一类型电影好象很不少，比如大热的《撞车》（Crash）、《巴别塔》（Babel）等等，文德斯也赶热闹拍过《迷失天使城》（Landofplenty），都让我喜欢不起